Teatre Nacional de Catalunya

Las obras extraordinarias se parecen. Las que no, cada una flojea a su manera... 'Anna Karénina' que ha dirigido Carme Portaceli lo tiene todo para acercarse a lo sublime: un reparto de primera, un espacio sonoro (Jordi Collet) brillante, un diseño de vídeo (Joan Rodón) especial, y un texto de partida que, aún hoy, un siglo y medio después de que Lev Tolstoi lo publicara, llega hasta los rincones más recónditos de nuestra alma. ¿Qué falla? Pues muchas cosas. Y un ejemplo diáfano lo tenemos al final de la primera parte del montaje, cuando Vronski (Borja Espinosa), el amante de Anna Karénina, se suicida y falla: el público ríe. ¿Cómo es posible? Parece que Portaceli haya dirigido la pieza con dos marchas diferentes, porque las actrices están soberbias, en especial Anna Karénina (Ariadna Gil) y Kitty (Míriam Moukhles) y los actores, en líneas generales, no acaban de encontrar su sitio. Además, la directora ha decidido colocar una especie de conciencia viva en el escenario (Andie Dushime) que hace a la vez de narradora y de marcador, subrayando las frases y los conceptos que los personajes expresan, por si el público se pierde, además de interactuar con ellos. Parece que Portaceli haya dirigido la pieza con dos marchas distintas, porque las actrices están soberbias El reto no era nada fácil. Porque la novela de Tolstoi es, seguramente, más grande que la vida. Hay mucha pasión y mucha muerte, hay familias infelices y alguna feliz, se mueve por muchos escenarios (Moscú, San...

Oriol Pla es un payaso que puede tragárselo todo. Puede comerse una sandía de un mordisco o vaciar una máquina expendedora en cinco minutos, todas las porquerías del mundo, garganta abajo. También puede hablar ruso, árabe y euskera, bailar contemporáneo, ser clown y augusto, mimo, acróbata, cantar e inventarse el cuento de una niña vagabunda que embauca al emperador. En 'Travy', hace unos años, nos demostró que venía de una familia especial y que podía levantar un espectáculo con ellos y para ellos, exprimiendo el increíble potencial artístico en el que se había educado. En 'Gola', con Pau Matas como compañero a la guitarra, casi mudo, se expone completamente solo con el único artificio de su cuerpo. No sabríamos bien cómo explicar de qué trata este espectáculo. De entrada, aparece en escena poco a poco vestido con un frac circense. Lleva mucho maquillaje e imposta la voz. A su izquierda, una única máquina expendedora. Lo primero que hace es pedir perdón a sus padres. Y, acto seguido, se disculpa ante todos los profesionales de quienes tomará prestados el arte y el oficio. Él sabe hacer todo lo que ellos hacen sin haberlo estudiado. Es así. Más tarde, se interesará por el único artefacto que hay en el escenario y querrá un dónut. Y, ay, el envoltorio se atasca y no baja. A partir de aquí, todo es exhibición. Nos reiremos y, al final, no querremos que Pla se vaya. Querremos que el espectáculo no termine, porque nos gustaría descubrir qué es lo que no sabe hacer o ya no...